“皇帝是世界上最孤獨(dú)的小男孩兒我和小峓子做爰3已經(jīng)是個(gè)小男孩時(shí)依然需要嬤嬤的乳房來(lái)獲得安全感在白紗上滾來(lái)滾去感受人的觸碰三歲入宮看到蛐蛐入籠到最后超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)局蛐蛐終于重獲自由溥儀一生幾乎都在籠子里先是紫金城然后是日本偽滿洲政府然后是】監(jiān)獄他兩次想出門卻被人關(guān)上了門兩次追逐女人的車架一次在故宮一次在日偽控制下每次都有不同的酸楚他的人生非常復(fù)雜封建君主專制資本主義共產(chǎn)主義都在他身上留下很深的印記在戰(zhàn)犯監(jiān)獄里大李一邊哭著給他系鞋帶一邊喊“這是最后一次了最后一次了給了我很大的觸動(dòng)|里面拍的刀妃革命真的太美了I don't need this! |婉容在日偽政府舉辦的晚宴上哭著吃花舉杯滿面悲愴的祝?;实廴f(wàn)歲后轉(zhuǎn)身離去的畫面讓我想到張愛(ài)玲說(shuō)“生命是一襲華袍里面落滿了虱子
9.0/10 以特呂弗為代表的一批法國(guó)新浪潮導(dǎo)演都在身體力行地用一生去詮釋cinephillia的含義本片則是對(duì)這種迷影情結(jié)最極致的體現(xiàn)電影延續(xù)了特呂弗電影中的自傳性質(zhì)以相對(duì)淡化情節(jié)的方式呈現(xiàn)了一部電影拍攝的全過(guò)程特別是在片場(chǎng)遭遇的各色事故——顯然這是個(gè)狀況頻出的混亂劇組就像那個(gè)一直在片場(chǎng)上織毛衣的作為旁觀者與局外人的制片人妻子所怒斥的那樣:What is this filmmaking? You call that a business? You have no morals! 作為一部元電影本片將電影拍攝的迷底一覽無(wú)余地呈現(xiàn)在銀幕上切實(shí)地揭示出電影作為一門“我和小峓子做爰3的藝術(shù)的本質(zhì)也在又一次讓我們思考真實(shí)與虛構(gòu)的界限